脚本／羽原大介、主題歌／「麦の唄」中島みゆき、語り／松岡洋子
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| 月 | 火 | 水 | 木 | 金 | 土 | 平均 | 歴代 | 週 | 日 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 21.8 | 21.8 | 21.8 | 22.3 | 20.6 | 19.5 | 21.3% | 鬼の目にも涙 | 1週 | 9/29～ |
| 休止 | 20.7 20.7 | 20.5 | 20.5 | 21.1 | 18.9 | 20.4% | 災い転じて福となす | 2週 | 10/6～ |
| 21.8 | 20.2 | 18.9 | 22.3 | 21.7 | 18.7 | 20.6% | 住めば都 | 3週 | 10/13～ |
| 21.3 | 21.2 | 21.3 | 20.6 | 20.4 | 20.4 | 20.9% | 破れ鍋に綴じ蓋 | 4週 | 10/20～ |
| 19.0 | 21.2 | 19.9 | 20.4 | 20.9 | 18.5 | 20.0% | 内助の功 | 5週 | 10/27～ |
| 18.1 | 20.4 | 22.5 | 20.4 | 20.9 | 19.3 | 20.3% | 情けは人のためならず | 6週 | 11/3～ |
| 20.8 | 20.4 | 20.7 | 20.4 | 20.3 | 19.7 | 20.4% | 触らぬ神に祟りなし | 7週 | 11/10～ |
| 19.0 | 18.9 | 19.8 | 19.6 | 19.0 | 19.7 | 19.3% | 絵に描いた餅 | 8週 | 11/17～ |
| 19.1 | 21.6 | 20.7 | 20.1 | 19.1 | 18.7 | 19.9% | 虎穴に入らずんば虎子を得ず | 9週 | 11/24～ |
| 19.2 | 20.1 | 19.5 | 19.9 | 20.4 | 18.8 | 19.7% | 灯台下暗し | 10週 | 12/1～ |
| 19.0 | 17.7 | 19.6 | 18.9 | 20.9 | 18.7 | 19.1% | 子に過ぎたる宝なし | 11週 | 12/8～ |
| 21.1 | 20.0 | 21.0 | 21.4 | 21.1 | 19.9 | 20.8% | 冬来たりなば春遠からじ | 12週 | 12/15～ |
| 20.4 | 20.2 | 20.6 | 20.8 | 21.3 | 19.5 | 20.5% | 急いては事をし損じる | 13週 | 12/22～ |
| 18.8 | 20.5 | 20.6 | 21.5 | 20.6 | 19.3 | 20.2% | 渡る世間に鬼はない | 14週 | 1/5～ |
| 19.3 | 20.4 | 21.8 | 21.1 | 20.6 | 19.3 | 20.4% | 会うは別れの始め | 15週 | 1/12～ |
| 19.4 | 22.1 | 21.7 | 20.5 | 21.5 | 18.8 | 20.7% | 人間到る処青山有り | 16週 | 1/19～ |
| 20.8 | 21.1 | 22.9 | 21.5 | 23.6 | 21.0 | 21.8% | 負うた子に教えられる | 17週 | 1/26～ |
| 23.3 | 22.5 | 22.5 | 24.4 | 22.6 | 21.3 | 22.8% | 遠くて近きは男女の仲 | 18週 | 2/2～ |
| 22.4 | 24.6 | 21.8 | 22.1 | 22.4 | 19.7 | 22.2% | 万事休す | 19週 | 2/9～ |
| 23.6 | ﾏｽﾀｰ ｶｯﾄ | 21.2 20.8 | 22.8 | 23.1 | 21.4 | 22.2% | 夏は日向を行け 冬は日陰を行け | 20週 | 2/16～ |
| 21.4 | 22.1 | 23.1 | 21.4 | 22.5 | 20.8 | 21.9% | 物言えば唇寒し秋の風 | 21週 | 2/23～ |
| 22.0 | 21.8 | 22.8 | 22.8 | 22.3 | 21.3 | 22.2% | 親思う心にまさる親心 | 22週 | 3/2～ |
| 23.6 | 21.9 | 23.5 | 22.3 | 23.0 | 21.3 | 22.6% | 待てば海路の日和あり | 23週 | 3/9～ |
| 23.6 | 23.7 | 22.3 | 23.7 | 25.0 | 22.5 | 23.5% | 一念岩をも通す | 24週 | 3/16～ |
| 23.2 | 22.6 | 23.1 | 21.7 | 23.3 | 23.2 | 22.9% | 人生は冒険旅行 | 25週 | 3/23～ |
| 21.1% | 歴代視聴率ﾗﾝｷﾝｸﾞ |
マッサン演技力の投票
投票すると人気順に！
マッサンで演技力が高いのは？(終)
- シャーロット・ケイト・フォックス 30%, 4157 票4157 票 30%4157 票 - 総投票数の30%
- 堤真一 15%, 1995 票1995 票 15%1995 票 - 総投票数の15%
- 玉山鉄二 12%, 1593 票1593 票 12%1593 票 - 総投票数の12%
- 泉ピン子 6%, 852 票852 票 6%852 票 - 総投票数の6%
- 風間杜夫 5%, 720 票720 票 5%720 票 - 総投票数の5%
- 八嶋智人 5%, 681 票681 票 5%681 票 - 総投票数の5%
- 濱田マリ 5%, 656 票656 票 5%656 票 - 総投票数の5%
- 小池栄子 5%, 637 票637 票 5%637 票 - 総投票数の5%
- 前田吟 4%, 539 票539 票 4%539 票 - 総投票数の4%
- 相武紗季 3%, 443 票443 票 3%443 票 - 総投票数の3%
- 西川きよし 2%, 288 票288 票 2%288 票 - 総投票数の2%
- 西田尚美 1%, 184 票184 票 1%184 票 - 総投票数の1%
- 早見あかり 1%, 152 票152 票 1%152 票 - 総投票数の1%
- 高橋元太郎 1%, 142 票142 票 1%142 票 - 総投票数の1%
- 堀井新太 1%, 115 票115 票 1%115 票 - 総投票数の1%
- 浅香航大 1%, 113 票113 票 1%113 票 - 総投票数の1%
- 江口のりこ 1%, 105 票105 票 1%105 票 - 総投票数の1%
- 夏樹陽子 1%, 73 票73 票 1%73 票 - 総投票数の1%
- 優希美青 1%, 72 票72 票 1%72 票 - 総投票数の1%
- 白井晃 0%, 54 票54 票54 票 - 総投票数の0%
- 及川いぞう 0%, 54 票54 票54 票 - 総投票数の0%
- バッファロー吾郎A 0%, 49 票49 票49 票 - 総投票数の0%
- 成河 0%, 30 票30 票30 票 - 総投票数の0%
総投票数: 13704
投票者数: 6668
2014年8月2日 - 2015年4月1日
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エリー、ブロードウェイ主演デビューおめでとう！ 応援しています！
シャーロット大ブレイク！ やはりもう日本のドラマでは白人の女優は観られないのか…。アメリカがほっとくわけないよな…。でも１２月の日本公演は楽しみ。
エリーかっけぇぇぇ！
亀山エリーは戦争してません！ここは私の故郷です！
今日のエリーのセリフ、誰か掛け軸作ってよ！飾っておきたいぐらい感動！
涙も鼻水もドッバーと出ました。神回！最高！
マッサンとエリーが本当に好き
究極の状況で出た答え「ワシら夫婦はこん国で生きていきます」「死ぬときは一緒」英語で「ワシも逮捕しろ」のマッサンがえらいかっこよかったし、「私は亀山エリーです」のエリーも凛として気品すら感じられて素敵だった～
過剰なまでに嫌味な特高の偉い人も良かった
皆さん素晴らしい
エリーことシャーロットさん
ブロードウェイ シカゴロキシー役おめでとうございます
12月には日本公演もあるという
観に行きたいよー
エリー、番組の中での年月を経た中でで日本語滑らかになってきましたね
（実際はショーロットさんは一年もたっていないのに）
今日の特別警察？の人達の前でのしゃべり感動しました
私は亀山エリーです。に涙が出そうでした。
もう、「マッサン」クランクアップだって、とても淋しい。
大河で、「マッサン」やってくれないかな。もちろん、キャストは、おんなじで、皆、ハートのある演技で、良かったよね。
もちろん、玉鉄とシャーロットが主役で。
シャロやんと会えなくなると淋しい。例え、１年中、お芝居に出なくても、いいので会いたい。日本では大女優、永遠の清純派女優、吉永小百合みたいな女優になってほしい。我々の記憶に長く残る女優だね。
私は、数多い作品に出てほしいんじゃない。一つ一つ大事にしていきながら、着実に好きな仕事と幸せを祈っています。いつでも歓迎です。
どういう形であれ、ブロードウェイの舞台に立てるのは素晴らしいです。
日本ではCMの仕事はあるかもしれないが、芝居はどうだろう？
どうせならハリウッドを目指して欲しい。
＞最終的に作品をどう仕上げるかは、演出家の力による
＞ところが大きい。これが結論である。
これは同意できないな。
朝ドラは東京作にしても大阪作にしても同じようなメンツが交替で演出を担当している。東京と大阪で人事交流があるから、大阪作で演出をした人が今度は東京作で演出ということもある。
演出の力の方が大きいならどれも似たレベルの作品になるだろうが、そうではない。
やはり、脚本の出来が決定的に重要だと思う。
私もそう思う。脚本がしっかりしたものでないと、どんなに演出の人が頑張ったって結局はどうにもならないものね。良い作品を沢山生み出している脚本家の手になった作品は、やはり良質のものが多いです。それが現実。
立ち聞きの演出が多いって言う意見にはまぁ同意だけど、あそこでエリーが立ち聞きしてないと、マッサンの本心をエリーがわかる場面が他にないからじゃねーの?
明日からどうなるのか詳しくは知らないけど、多分マッサンは一旦は離縁っていう決断をせざる得ない状況になるんだろうし
日本に残るエリーの決意を変えさせる為には、マッサンはエリーに本心は言えないだろうから、俊兄だけには弱音はかせて、それをエリーも聞いていたって言う展開にしないと、お互い別れたくないのは充分分かり合った上で決断を迫られるって状況に出来ないじゃん
同感です。
立ち聞きの演出は、番組には、制約があります。以前、NHKのプロデューサーが、大河ドラマぐらい金銭的に余裕があるなら、スコットランドで撮影したいと言っていました。できればオールロケにしたいけど、制約があるので、固めてとっているのだと。
それに、昼間主婦が中心に見ているドラマですから、”教育ドラマ”じゃない、重箱の隅をつつくようなことはせず、このドラマで、本当は、何を伝えたいのか感じていただきたいです。
視聴率が高すぎることの弊害としか言えないですね。
＞＞＞マッサンの本心をエリーがわかる場面が他にないからじゃねーの?
明日からどうなるのか詳しくは知らないけど、
日本に残る一点張りで聞く耳も持たないエリーでした
どうやらエリーにはマッサンの本心吐露した苦悩も解ってない
ああいう無駄な演出が何を意味するのかと思うんだ
日本に残るエリーの決意を変えさせる為には、マッサンはエリーに本心は言えないだろうから、俊兄だけには弱音はかせて、それをエリーも聞いていたって言う展開にしないと
私もそう思って見てた
エリーがマッサンと俊兄の会話を聞く意味って
マッサンがエリーの大事な命を守れるか？という苦悩の胸のうちにエリーが涙したのかと思ってた
マッサンの気持ちを知りながらという前提に立っても尚自己意思を曲げないんだから
命に関わる周りへの心配や負担に対して無神経さを感じてしまう
マッサンは私を守ってくれる守れはずという強制にも思える
個人の感想は様々だけどね
＞朝ドラって家事しながら見る人のためって側面があって、
＞映像だけでなく音声の説明（ナレーション）は
＞多めに使うように指示されますね～～。
そういえば橋田壽賀子が渡鬼はなぜあんなに台詞が多いのかという質問をされた時に、
台所で洗い物とかしてる主婦が画面を見ずとも状況がわかるようにと言ってたなぁ
ふと思い出しましたわ（笑）
朝ドラって家事しながら見る人のためって側面があって、映像だけでなく音声の説明（ナレーション）は多めに使うように指示されますね～～。ト書きは脚本家が描くものですが、カメラアングルの指定や演出に係る指定は基本してはいけないことになっているので、演出する人との感性がズレていると思いがけずチンプンカンプンな演出になることはありますね＾＾；残念ながらｗ
倉本聰さんなんかは、ト書き部分を現場で指示すると主張したがためにN◯Kと仲違いしましたしね～＾＾；
そういった細かい部分より、朝ドラを楽しもうと視聴すればいいんじゃないかと思いますよ～
まあ楽しみ方は人それぞれですが・・・
脚本家と今週の演出家の力関係をご存知なんですか？
知っていて、脚本じゃなく演出に責任があると？
>物分かりが悪い人だな。
「ト書きとかは脚本ですよ」というのは、ト書きは脚本家が書くもので、演出家（監督）の責任ではないと言ってるのです。
あんたこそ物分りが悪いね。
基本的には演出家と脚本家の力関係（又は共同作業）って言ってるの。
この意味分かるかい？力のある演出家だったら、出来上がってきた脚本で気に入らない部分があれば、そんなもの全部書き換えられてしまう。
場合によっては撮影現場で、その時に書き換えられてしまう。
脚本なってあってないような物。そんな風になってしまう。力のある演出家がよくやる事だ。それが現実である。
しかし、力のある脚本家の場合だと立場は違う。
演出家が脚本に不満で手直ししたいと思っても、そんなことは出来ない。もしそんな事したら力のある脚本家から大目玉を喰らう。
故に演出家と脚本家の関係は、彼らの力関係にあると言っているのだ。
でも最終的に作品をどう仕上げるかは、演出家の力によるところが大きい。
これが結論である。
大将おおおおおおおおお！！！
エイチロおおおおおおおおお！！！！
淋しいよおおおおおおおお！！！！
マッサンの今週の演出は初めての人で、チーフではありません。
力がある人かどうか、私には判りません。
物分かりが悪い人だな。
「ト書きとかは脚本ですよ」というのは、ト書きは脚本家が書くもので、演出家（監督）の責任ではないと言ってるのです。
>演出家を連呼してるけど、ト書きとかは脚本ですよ。
基本的には演出家と脚本家の力関係があるでしょう。
余程高名で力があり演出家よりも力がある脚本家なら別ですが、
普通は最終的な演技、台詞は演出家の判断でしょ。
また現場によっては最終的演技を脚本家や演出家、又は役者を含めて相談し
決定する場合もあるかもしれません。
映画（テレビドラマも含め）では脚本と演出が、同一人物であるという事がよくあります。例えば黒澤作品などはその典型です。黒澤明の作品は、脚本は共同執筆の場合が多い。
しかし演出家としての黒澤は、共同執筆者にとことん自分の描いた映像を追及させた。
私が何を言いたいのか。それは演出家の占める役割は相当なもので、最終的な作品の良し悪しは演出家によるところが大きいという事です。
＞ト書きとかは脚本ですよ
「ト書き」は台詞以外の部分ですよ。あなたはその意味を分かって言っているのですか？
演出家を連呼してるけど、ト書きとかは脚本ですよ。
演出家（監督）のせいではない。
そもそもマッサンとエリーの馴れ初めは超ダイジェストの回想シーンのみだった。母親や叔父から猛反対され、駆け落ち同然で来日。入籍手続はスコットランドか、それとも日本かも不明。（そもそもいつ日本国籍になった？）なのに、今更「離縁」とか言われても、ハア？って感じ～
カレーライスやコロッケはダメでも、ウィスキーはウィスキーって呼んでもいいんですか？ 変なの～
男の子達はエリーの膝めがけて石投げたの？ 普通、もうちょっと上の方に向かって投げると思うけど・・・気を遣ってくれたのかな？ 変なの～
エマって、スコットランド人のエリーに15年間育てられたのに、なんでカタカナ英語なの？しかも、耳から入った英語の筈なのに初歩的な文法ミスしてるし。変なの～
デコって、面接試験受けてないのに、いつのまにか工場の従業員？ で母親は工場じゃなく、エリーハウスの女中？ 変なの～
朝ドラはお年寄りも大勢見ておられるので、ドラマの質より分かり易さを優先することはある。
どんどとか、ゲゲゲとか、説明過多になっていたが好評だった。
立ち聞きの件よりさんへ
＞役者の仕草などよりも音声による説明の方が良いのです。ドラマの質よりも充分な説明を優先することが求められます
音声による説明をするのならば、マッサンと俊夫の会話だけで十分な筈です
そこに何故エリーを登場させ、尚且つ立ち聞きをさせるのか。立ち聞きそのものは決して良い行為ではない。
他に演出方法があると思うし、また別の演出方法を考えるべきです。
（立ち聞き、覗き見のワンパターンにならない為にも）
それからドラマの質を優先させないで、説明を優先させる演出家なんているんですか？
エリー設定
お節介
解決させたがりなんでも首を突っ込む
ダイジョウブで自信過剰
立ち聞きしても盗み見しても違和感ないからいいよ